Terwijl we de 40e verjaardag van David Lynch's *Dune *vieren, is het fascinerend om na te denken over wat had kunnen zijn met Ridley Scott's visie op de iconische sci-fi saga. Aanvankelijk aangekondigd in 1981, kort na het vertrek van Scott uit het project, was de film van Lynch een teleurstelling voor kassa, met slechts $ 40 miljoen. In de loop van de decennia heeft het echter een toegewijde cult -aanhang gecultiveerd, vooral in vergelijking met de recentere aanpassingen van Denis Villeneuve. Dankzij de ijverige inspanningen van TD Nguyen, een eerder ongeziene 133 pagina's tellende oktober 1980 Draft van Scott's * Dune * scenario, geschreven door Rudy Wurlitzer, is opgedoken uit de Coleman Luck Archives op Wheaton College.
Toen Ridley Scott het opmaakte * Dune * Na het succes van * Alien * in 1979 had Frank Herbert al een uitgebreid tweedelig scenario-aanpassing gemaakt. Scott, die de uitdagingen herkent bij het vertalen van het dichte verhaal van Herbert in een filmische ervaring, koos ervoor om slechts enkele scènes uit het script van Herbert te behouden. Hij nam Wurlitzer in dienst voor een volledige revisie, met als doel de essentie van de roman vast te leggen terwijl hij deze in de gaten houdt met zijn unieke regierstijl. De aanpassing van Wurlitzer, bedoeld als het eerste deel van een tweefilm-serie, werd geconfronteerd met talloze obstakels, waaronder Scott's emotionele onrust na de dood van zijn broer en budgettaire beperkingen die $ 50 miljoen overschreden. Volgens Universal Pictures Executive Thom Mount ontving het script van Wurlitzer niet de unanieme goedkeuring die nodig was om vooruit te gaan.
Een wilder schaduw van Paul
Het ontwerp van oktober 1980 opent met een opvallende droomsequentie van apocalyptische legers die het universum doorkruisen, waardoor het toneel is voor het "vreselijke doel" van Paul Atreides. Deze versie van Paul wordt geïntroduceerd als een jong kind van zeven, met een "woeste onschuld" en een proactieve aard. Stephen Scarlata, producent van de documentaire *Jodorowsky's Dune *, merkt op dat Wurlitzer's Paul assertiever is, actief de leiding neemt en Duncan Idaho zelfs overtroffen in training. Deze weergave contrasteert met Lynch's meer kwetsbare weergave van Paul, waardoor een andere laag spanning en ontwikkeling aan het personage wordt toegevoegd.
Lang leef de keizer
Het script introduceert een belangrijke plotwending met de dood van de keizer en dient als de katalysator voor de daaropvolgende chaos. Deze gebeurtenis ontvouwt zich in een mystieke setting, waarbij de ziel van de keizer vertrekt te midden van oscillerende energieën. De Baron Harkonnen probeert via zijn neef Feyd-Rautha Duke Leto te manipuleren in een Productieovereenkomst van de kruiden, die Leto fervent afwijst. Het script bevat een regel griezelig vergelijkbaar met een in Lynch's film: "Hij die de Spice Controls the Universe bestuurt", die vragen oproept over mogelijke invloeden tussen de twee scripts.
Vlucht van de navigator
Een opmerkelijke scène bevat de Atreides-familie aan boord van een gilde Heighliner, waar ze een navigator tegenkomen, een kruidengemutte wezen dat niet typisch wordt onthuld tot *Dune Messias *. Deze afbeelding, met zijn gedetailleerde beschrijving en verbinding met Scott's *Prometheus *, voegt een uniek visueel element toe aan het verhaal. Bij aankomst op Arrakis benadrukt het script de middeleeuwse esthetiek van het fort van de Atreides, waarbij parallellen worden getrokken met Scott's latere werk, *legende *.
Het ecologische thema wordt sterk benadrukt door Liete Kynes en zijn dochter Chani, die de hertog en Paul introduceren aan de milieuverwoesting veroorzaakt door kruidenoogst. Het script onderzoekt ook klassenverschillen in Arakeen's smerige getto's, geïnspireerd door Gillo Pontecorvo's *The Battle of Algiers *. Een nieuwe actievolle scène betreft Paul en Duncan die zich bezighouden met een bargevecht, wat, hoewel opwindend, enigszins misplaatst aanvoelt in de context van Paul's karakterontwikkeling.
Baron Wasteland
Het script duikt in donkere gebieden met Dr. Yueh's verraad en de gewelddadige invasie van het Atreides Castle door Harkonnen Death Commando's. De visioenen van Paul, veroorzaakt door het inademen van Spice Vapor, introduceren zijn ongeboren zuster Alia en voorspellen zijn bestemming. De jagerzoeker, opnieuw bedacht als een vleermuisachtig wezen, voegt een biologische wending toe aan het oorspronkelijke mechanische apparaat, wat weerspiegelt van invloeden van Alejandro Jodorowsky's niet-gemaakte *dune *.
De diepe woestijn controverse
De ontsnapping van Paul en Jessica in de woestijn is geïntensiveerd, met gedetailleerde beschrijvingen van hun schrijnende reis en ontmoetingen met de Fremen. Een belangrijke afwijking van eerdere versies is de afwezigheid van incest tussen Paul en Jessica, hoewel een provocerende suggestie daarvan eerder was overwogen. Het script culmineert in een water van de levensceremonie, waar Jessica verandert in de nieuwe dominee moeder, die de rol van Paulus als de Messias van de Fremen versterkt.
Ondanks zijn gedurfde afwijkingen van de roman van Herbert, legt het script van Wurlitzer de ecologische, politieke en spirituele dimensies van * Dune * op een evenwichtige manier vast. De volwassen en grimdark -toon van het script werd echter niet universeel omarmd op studio -niveau. Mark Bennett, een lange tijd * duin * fan, suggereert dat de afwijkingen en nadruk van het script op "magie" fans van de roman kunnen hebben vervreemd.
Conclusies
De * Dune * -serie van Frank Herbert onderzoekt de gevaren van charismatisch leiderschap en de ecologische gevolgen van menselijke acties, thema's die het script van Wurlitzer versterkt. Terwijl de aanpassing van Lynch meer was gericht op de spirituele aspecten en Villeneuve's over de gevaren van leiderschap, balanceert de versie van Wurlitzer deze elementen uniek met een sterke nadruk op milieukwesties.
Ondanks zijn onafgemaakte aard biedt het script van Wurlitzer een kijkje in wat een baanbrekende aanpassing van *duin *had kunnen zijn, mogelijk nauwer aansluit bij de oorspronkelijke bedoelingen van Herbert. Terwijl we naar de toekomst kijken, blijven de ecologische en politieke thema's van * dune * even relevant als altijd, wat suggereert dat een nieuwe aanpassing deze elementen nog naar de voorhoede van filmische verhalen zou kunnen brengen.
