Khi chúng tôi kỷ niệm 40 năm ngày *Dune *của David Lynch, thật hấp dẫn khi suy ngẫm về những gì có thể có với tầm nhìn của Ridley Scott về câu chuyện khoa học viễn tưởng mang tính biểu tượng. Ban đầu được công bố vào năm 1981, ngay sau khi Scott rời khỏi dự án, bộ phim của Lynch là một sự thất vọng về phòng vé, chỉ thu về 40 triệu đô la. Tuy nhiên, trong nhiều thập kỷ, nó đã nuôi dưỡng một giáo phái chuyên dụng, đặc biệt là khi so sánh với các bản chuyển thể gần đây hơn của Denis Villeneuve. Nhờ những nỗ lực siêng năng của TD Nguyễn, một bản nháp 133 trang chưa từng thấy trước đây của Scott * Dune * kịch bản, được chấp nhận bởi Rudy Wurlitzer, đã xuất hiện từ Lưu trữ Coleman Luck tại Wheaton College.
Khi Ridley Scott đảm nhận * Dune * sau thành công của * Alien * năm 1979, Frank Herbert đã tạo ra một bản chuyển thể kịch bản hai phần toàn diện. Scott, nhận ra những thách thức trong việc dịch câu chuyện dày đặc của Herbert thành một trải nghiệm điện ảnh, đã chọn chỉ giữ lại một vài cảnh trong kịch bản của Herbert. Ông tranh thủ Wurlitzer cho một cuộc đại tu hoàn chỉnh, nhằm nắm bắt được bản chất của cuốn tiểu thuyết trong khi truyền nó với phong cách đạo diễn độc đáo của mình. Sự chuyển thể của Wurlitzer, dự định phần đầu tiên của loạt phim hai bộ phim, đã phải đối mặt với nhiều trở ngại, bao gồm cả sự hỗn loạn cảm xúc của Scott sau cái chết của anh trai anh ta và những hạn chế về ngân sách vượt quá 50 triệu đô la. Theo Giám đốc điều hành của Universal Pictures Thom, kịch bản của Wurlitzer đã không nhận được sự chấp thuận nhất trí cần thiết để tiến lên.
Một bóng râm hoang dã của Paul
Dự thảo tháng 10 năm 1980 mở đầu với một chuỗi giấc mơ nổi bật của quân đội khải huyền đi qua vũ trụ, tạo tiền đề cho "mục đích khủng khiếp" của Paul Atreides. Phiên bản Paul này được giới thiệu là một đứa trẻ bảy tuổi, hiển thị một "sự ngây thơ man rợ" và một bản chất chủ động. Stephen Scarlata, nhà sản xuất bộ phim tài liệu *Dune *của Jodorowsky, lưu ý rằng Paul của Wurlitzer quyết đoán hơn, tích cực chịu trách nhiệm và thậm chí vượt qua Duncan Idaho trong đào tạo. Chân dung này tương phản với mô tả dễ bị tổn thương hơn của Paul, thêm một lớp căng thẳng và phát triển khác nhau cho nhân vật.
Hoàng đế sống lâu
Kịch bản giới thiệu một cốt truyện quan trọng với cái chết của Hoàng đế, đóng vai trò là chất xúc tác cho sự hỗn loạn tiếp theo. Sự kiện này mở ra trong một khung cảnh thần bí, với linh hồn của Hoàng đế rời khỏi năng lượng dao động. Nam tước Harkonnen, thông qua cháu trai Feyd-Rautha của mình, cố gắng điều khiển Duke Leto vào một thỏa thuận sản xuất gia vị, mà Leto kiên quyết từ chối. Kịch bản bao gồm một dòng tương tự như trong bộ phim của Lynch: "Người điều khiển Spice kiểm soát vũ trụ", đặt ra câu hỏi về những ảnh hưởng có thể xảy ra giữa hai kịch bản.
Chuyến bay của Navigator
Một cảnh đáng chú ý có gia đình Atreides trên một bang hội Heighliner, nơi họ bắt gặp một nhà điều hướng, một sinh vật gia vị thường không được tiết lộ cho đến khi *Dune Messiah *. Mô tả này, với mô tả chi tiết và kết nối với *Prometheus *của Scott, thêm một yếu tố trực quan độc đáo vào tường thuật. Khi đến Arrakis, kịch bản nhấn mạnh tính thẩm mỹ thời trung cổ của pháo đài của Atreides, thu hút sự tương đồng với tác phẩm sau này của Scott, *Legend *.
Chủ đề sinh thái được nhấn mạnh mạnh mẽ thông qua Liet Kynes và con gái Chani, người giới thiệu Công tước và Paul về sự tàn phá môi trường gây ra bởi việc thu hoạch gia vị. Kịch bản cũng khám phá sự chênh lệch của lớp trong những ghettos của Arakeen, lấy cảm hứng từ *Trận chiến Algiers *của Gillo Pontecorvo. Một cảnh hành động mới liên quan đến Paul và Duncan tham gia vào một cuộc chiến quán bar, trong khi thú vị, cảm thấy hơi lạc lõng trong bối cảnh phát triển nhân vật của Paul.
Nam tước Wasteland
Kịch bản đào sâu vào các lãnh thổ tối hơn với sự phản bội của Tiến sĩ Yueh và cuộc xâm lược bạo lực của Lâu đài Atreides của Harkonnen Death Commandoes. Tầm nhìn của Paul, gây ra bằng cách hít phải Spice Vapor, giới thiệu chị gái chưa sinh Alia và báo trước số phận của anh ta. Người tìm kiếm Hunter, được mô phỏng lại như một sinh vật giống như dơi, thêm một bước ngoặt sinh học cho thiết bị cơ học ban đầu, phản ánh những ảnh hưởng từ Alejandro Jodorowsky chưa được thực hiện *Dune *.
Cuộc tranh cãi về sa mạc sâu
Phao trí của Paul và Jessica vào sa mạc được tăng cường, với những mô tả chi tiết về hành trình đau khổ của họ và gặp gỡ với Fremen. Một sự khởi đầu đáng kể từ các phiên bản trước là sự vắng mặt của sự loạn luân giữa Paul và Jessica, mặc dù một gợi ý khiêu khích về nó đã được xem xét sớm hơn. Kịch bản lên đến đỉnh điểm trong một buổi lễ của cuộc sống, nơi Jessica biến thành người mẹ Reverend mới, củng cố vai trò của Paul là Đấng cứu thế của Fremen.
Mặc dù có những sai lệch táo bạo so với tiểu thuyết của Herbert, kịch bản của Wurlitzer nắm bắt được các chiều kích sinh thái, chính trị và tinh thần của * Dune * một cách cân bằng. Tuy nhiên, giai điệu trưởng thành và Grimdark của kịch bản không được chấp nhận ở cấp trường. Mark Bennett, một người hâm mộ * Dune * lâu năm, gợi ý rằng những sai lệch và nhấn mạnh của kịch bản vào "ma thuật" có thể đã khiến người hâm mộ của cuốn tiểu thuyết xa lánh.
Kết luận
Sê -ri * Dune * của Frank Herbert khám phá những nguy hiểm của sự lãnh đạo lôi cuốn và hậu quả sinh thái của hành động của con người, các chủ đề mà kịch bản của Wurlitzer khuếch đại. Trong khi sự thích nghi của Lynch tập trung nhiều hơn vào các khía cạnh tâm linh và Villeneuve về sự nguy hiểm của lãnh đạo, phiên bản của Wurlitzer cân bằng duy nhất các yếu tố này với sự nhấn mạnh vào các vấn đề môi trường.
Mặc dù bản chất dang dở của nó, kịch bản của Wurlitzer đưa ra một cái nhìn thoáng qua về những gì có thể là một bản chuyển thể đột phá của *Dune *, có khả năng phù hợp hơn với ý định ban đầu của Herbert. Khi chúng ta nhìn vào tương lai, các chủ đề sinh thái và chính trị của * Dune * vẫn có liên quan hơn bao giờ hết, cho thấy rằng một bản chuyển thể mới vẫn có thể đưa những yếu tố này lên hàng đầu của cách kể chuyện điện ảnh.
